Paco: O cronista de uma cidade imaginada
Poucos nomes conseguiram, ao mesmo tempo, registrar uma sociedade e inventá-la. Lúcio Brasileiro foi um desses raros casos em que o colunismo social ultrapassa o relato e se torna construção simbólica — quase uma obra literária contínua, escrita ao longo de décadas.
Nascido como Francisco Newton Quezado Cavalcante, em 1939, adotou um nome que já era, em si, um gesto de estilo: “Lúcio Brasileiro”, assinatura que soava maior do que a biografia e talvez por isso mesmo tenha sido capaz de atravessá-la. Começou no jornalismo aos 16 anos e construiu uma das trajetórias mais longevas da imprensa mundial, com mais de 70 anos de coluna diária, principalmente no O Povo, onde se tornou uma instituição.
Fortaleza teve muitos intérpretes. Nenhum como Lúcio.
Sua coluna não era apenas um espaço de notas sociais. Era um teatro de nomes próprios, onde famílias, sobrenomes, casamentos, aniversários e rituais ganhavam o peso de acontecimentos históricos. Ele escrevia sobre a cidade como quem cataloga uma nobreza com rigor de memória, disciplina quase monástica e um ouvido atento às hierarquias invisíveis do convívio urbano.
Chamado de “memória viva da sociedade fortalezense”, Lúcio registrou, por décadas, os bastidores da vida social com uma precisão quase enciclopédica.
Mas seu maior feito talvez não tenha sido registrar, mas sim criar.
A aristocracia do semiárido
Num estado marcado por desigualdades históricas, ausência de tradição aristocrática formal e uma elite econômica muitas vezes recente, Lúcio Brasileiro operou um movimento singular: inventou uma ideia de aristocracia no Ceará. E sua pura genialidade: a fez parecer natural.
Não se tratava de nobreza no sentido europeu, com títulos ou linhagens seculares. Era algo mais sutil:
– uma aristocracia de comportamento
– uma aristocracia de sobrenomes repetidos
– uma aristocracia de presença nos salões e nas colunas
Ao selecionar quem aparecia — e como aparecia —, Lúcio criou uma narrativa de distinção. Seu texto funcionava como um filtro simbólico: quem era citado existia socialmente; quem era reiterado, consolidava-se.
Era, portanto, uma aristocracia performada no papel, sustentada por códigos de etiqueta, memória e visibilidade.
E, como toda construção bem-sucedida, passou a ser acreditada como realidade.
O estilo: entre a crônica e o código
Lúcio escrevia em fragmentos, notas curtas, quase telegramas elegantes. Seu texto tinha algo de ritual:
– nomes completos
– vínculos familiares
– referências cruzadas
– um humor discreto, às vezes irônico
Era uma linguagem própria, reconhecível à primeira linha. Não exatamente literária no sentido clássico, mas profundamente autoral. Na prática, uma espécie de dialeto social da elite cearense.
Ao longo do tempo, sua coluna tornou-se também um arquivo vivo: uma genealogia informal da cidade, onde alianças, ascensões e permanências eram registradas dia após dia.
Permanência e disciplina
Se há um traço que define sua trajetória, é a continuidade.
Escrever diariamente por mais de sete décadas não é apenas longevidade. É um pacto com o tempo. Lúcio Brasileiro transformou a rotina em método e o método em identidade. Tornou-se, inclusive, referência mundial como um dos colunistas mais longevos em atividade contínua.
Enquanto o jornalismo mudava, acelerava, digitalizava-se, ele permanecia fiel a um formato que parecia imune à pressa: o da nota social como registro de permanência.
Legado: entre o real e o imaginado
Lúcio Brasileiro deixa um legado ambíguo e, justamente por isso, relevante.
De um lado, foi um cronista minucioso, guardião de memórias, responsável por documentar décadas da vida social de Fortaleza com uma disciplina rara.
De outro, foi também um autor de ficções sociais eficazes:
– ajudou a consolidar hierarquias
– deu forma a uma elite
– criou a ilusão de uma aristocracia onde ela nunca existiu plenamente
E talvez esse seja seu maior mérito intelectual: demonstrar, na prática, que a sociedade não é apenas vivida — ela é narrada, repetida e, em certa medida, inventada.
Epílogo
Quando se encerra uma trajetória como a de Lúcio Brasileiro, não se perde apenas um jornalista.
Perde-se um sistema de leitura da cidade.
E fica a pergunta — inevitável — que atravessa sua obra inteira:
O que, afinal, era mais real?
A sociedade que existia
ou a sociedade que ele escreveu?
Lucio faleceu em Lisboa, onde encontrava-se hospitalizado desde o dia 11 de abril, após uma queda após uns drinks na chegada ao país. Faria uma conexão para a Espanha, o país amado e anualmente visitado. Nessas viagens se deliciava com o Mediterrâneo e se auto nomeava Paco.
Amigo querido, leal e generoso.
Gratidão pelo longo tempo compartilhado. Inesquecível.
